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　　善缘·惊鸿·寂守·情殇·寄心

　　三百年的京城古戏楼，两百年的国粹京剧，一百年的梅派艺术，物质遗产与非物质遗产跨越时空的交融，帝都文化与会馆文化惊鸿一瞥的邂逅，古代建筑与经典名剧完美无瑕的结合。

　　“善缘·惊鸿·寂守·情殇·寄心”从前世善缘到今生同心，从寂寞怨守到大爱离殇，从仙凡殊途到复践初约，新版【梅兰芳华】，回来，再爱。

　【善缘·天女散花】

　　绿柳枝洒甘露三千界上/好似我散天花纷落十方/满眼中清妙景灵光万丈/催祥云驾瑞彩速赴佛场。

　京昆“两下锅”的古装歌舞神话戏，幻化前世结下的情缘盟约。这是梅兰芳1922年继【嫦娥奔月】后创编的第二出古装新戏，是确立“花衫”戏路的歌舞戏代 表作之一。梅兰芳在此剧中创造出展现天女御风而行的“风带舞”，身段参考了大量古代雕刻、塑像和绘画，体现了“文戏武唱”的理念。

　　剧情：如来佛命天女至维摩诘病室散花，试其心诚与否或可堪造就，天女遵旨散花毕，转回西天。

　　【惊鸿·穆柯寨】

　　二马连环战山坡/阵前来了女娇娥/面带三分桃花色/

　　一双俊目似秋波/劝你马前归顺我/弃暗投明保山河

　充满情趣的传统刀马旦戏，定格阵前招夫、沙场相恋的一见钟情、永结同心。这是梅兰芳1913年在首赴上海演出的扬名之作，舞台生活五十周年纪念活动时梅 兰芳又特意重演【穆柯寨】接【穆天王】以示纪念。梅兰芳在此剧中扎大靠，戴翎子、狐尾，展现唱念、身段、把子等多种功法，融工架与做表于一体。

　　剧情：杨宗保为取降龙木与穆桂英交战，被桂英所擒。桂英爱慕宗保，遂以身相许。

　　【寂守·贵妃醉酒】

　　海岛冰轮初转腾/见玉兔/玉兔又早东升/那冰轮离海岛/乾坤分外明/皓月当空/恰便似嫦娥离月宫/奴似嫦娥离月宫

　内心复杂的传统花衫戏，抒发爱恋挫折中的妒意、怨艾，在寂寞中苦守真情。这是梅兰芳1914年起终生打磨的一出从传统戏变为流派戏的精品，是梅兰芳一生 演出最多的剧目之一。梅兰芳在此剧中精心设计了下腰、卧鱼、醉步、扇舞等身段和步法，把杨贵妃的强作矜持、借酒浇愁表达得淋漓尽致。

　　剧情：唐明皇与杨贵妃相约赏花饮酒，贵妃设宴百花亭，而唐明皇却驾临西宫，杨贵妃气恼后借酒浇愁，倦极回宫。

　　【情殇·霸王别姬】

　　看大王在帐中和衣睡稳/我这里出帐外且散愁情/轻移步走向前荒郊站定/猛抬头见碧落月色清明

　充满悲壮之情的古装歌舞历史戏，描写生死绝境中仍要强颜欢笑劝慰爱人的大爱与坚贞。这是梅兰芳1922年与国剧宗师杨小楼合作编演的，是中期至晚期受欢 迎的代表作之一。梅兰芳在此剧中运用了“面羽则喜、背羽则悲”的深度多面性表演，剑舞与音乐【夜深沉】相合堪称京剧珠玑。

　　剧情：西楚霸王项羽被汉王刘邦困于垓下，四面楚歌。虞姬与霸王饮酒舞剑后自刎，项羽与乌骓马诀别后亦自刎乌江。

　　【寄心·洛神】

　　轻移莲步踏波行/翩若惊鸿来照影/宛如神龙戏水滨

　歌舞翩跹的古装歌舞神话戏，表达了“所谓伊人，在水一方”，可望而不可即的无限惆怅和纵隔仙凡再续前缘的执念。这是梅兰芳自1923年首演起直至晚年的 常演剧目，是他自称最喜欢的剧目之一，曾受到泰戈尔赋诗相赠。梅兰芳在此剧中洛川相会一场大段的西皮唱腔，配以蕴藉的文辞、优雅的曲牌、动人的舞蹈、华美 的布景，神光离合，如梦似幻。

　　剧情：曹植宿于洛川驿，入夜，有神女托梦，约明日赴洛川一会。植如约前往，果与化为洛神的甄妃相会。

　　要看梅派戏，就来正乙祠。古戏楼版京剧驻场演出【梅兰芳华】，每周五、六晚上，不见不散的约定！